同样一个笑话，有的人讲得就好笑，有的人讲起来就没什么意思。最近的例子是小沈阳。他的段子中有很多是以前听过的笑话，但听他再讲一遍还是好笑，不管他是拿腔拿调还是男扮女装，就是好笑。他，就是会讲故事的人。
　　 宁浩也是。
　　 有人说宁浩火是因为摊上了好剧本，比如说石头，比如说赛车。我觉得决不是这样。不然你让呢些第几代第几代导演拍石头和赛车试试。
　　 不知你有没有看过一部电影的剧情简介而被故事吸引去看这部电影的经历，我有，而且很多。很好的故事，然后是很烂的电影，然后爱屋及乌，继而反过头来觉得其实是这故事很烂。于是让我总觉得我们的电影不缺好导演，比如说第几代第几代，只是缺一个好本子。后来我觉悟了，这第几代第几代都是他们所谓圈里人士自己定的，根本跟咱们观众没啥关系。对不起，说远了。我想说的是这么多的优秀导演就没碰见哪怕一个好本子？单就让宁浩一下儿撞见俩？那他真是得弄疯狂的彩票了。
　　 当然我的前提是我认为我们的国语电影都没有好看的，除了石头跟现在的赛车。因为我觉得呢些电影都是第几代第几代导演拍给自己看的，拍的都是自己的电影自己的理想。观众要是觉得不好就是观众理解不了，是观众档次低；票房不好就怪观众不爱看电影不去电影院了。但是爱看电影的人是很多的，而这部分人都被他们忽视了。
　　 当然也有许多部票房高的所谓好电影、贺岁片，但呢都是用钱砸宣传砸出来的，其实你呢就不是纯粹的看电影了，而是看明星、看花边、看娱乐新闻罢了。好电影是不需要用钱砸的，是观众口口相传争相去看的，就像石头跟赛车。观众，或者说爱电影的人都不傻，能分出哪是好电影。
　　 编剧有时候是很无奈的，电影火了就是导演演员的功劳，砸了就是故事太烂。一个好的剧本能成就一个导演，呢是导演幸运，挑得一个好剧本；一个好的导演也可以盘活整个剧本，呢是编剧幸运，找到一个好的诠释者。我们也很幸运，因为有宁浩。他是拍电影给观众看的，是跟观众一起欢乐的。
　　 石头火的时候，有资深影迷提出宁浩风格抄自两杆老烟枪，让我着实苦恼了一阵。但风格这东西是很缥缈的。比如说巴黎时装周上的风格就是让你学着抄的，但有的人能抄出味儿来，有的人就东施效颦了。抄好了就是自己的，就像歼10...呃...又说远了。如果说第一部石头是模仿，那么第二部赛车就是确立了自己的风格了。但是我觉得石头也不完全就是模仿，老烟枪我也看了，并没有石头好看，仅仅是多线索叙事这点相似，其他地方并没有石头呢么有灵性。
　　 很喜欢宁浩的风格，也就是讲故事的方式。就像小沈阳讲段子习惯用女扮男装拿腔拿调的手段一样，宁浩叙述故事的手段也很固定，不过鉴于我的不专业就不拿术语之类的献丑了，相信只要是喜欢宁浩的朋友都知道。
　　 不过还是得提提石头跟赛车中音乐的运用，那真是琴瑟和鸣恰到好处，有没有？每段音乐的气质跟剧情的搭配真是绝了，有没有？你像“我爱你亲爱的姑娘...”，还有用二胡拉的古典天鹅湖，还有闽南语的“踏入江湖是我的命...”，还有寺庙前的十面埋伏...原先其实觉不出宁浩对音乐的拿捏有多准确，但当我看完“喜剧片”《耳朵大有福》时，我就有了比较了。我是冲着范伟去的，但是材料再好，大厨不行那也白搭。呢音乐插播的，真是...“脑门让门挤了吧？那味儿能对吗？”
　　 有一句讽刺导演的话叫做：一个导演，如果拍不好电影，起码要试着讲好一个故事。干一行，爱一行。希望能多两个像宁浩一样会讲故事的导演。