电影《风声》
中国在文革之后改革开放，开始了一种对世界各个领域发达水平的追逐。那么文革的时候就没有追逐嘛？是的，
文革时叫做赶超，那不同于现在的追逐。那种赶超是不在乎外国人的，是自己对自己的要求，现今不是这样了，
如今外国人怎么看变的比较重要了，就如同798里的画家更在乎索斯比而不太关心全国美展了。
说是"一种追逐"是因为中国向发达水平追逐的状态是有条件的、有样式的；他是在政府监督管制下进行的，而
不是无条件的全力以赴的追逐，当然哪里都不会有无条件的行为，但在中国，这种条件限制对事态起了至关重要
作用的。
在政府监督管制下进行的电影创作，使得中国电影在面对海外的时候有了一种先天的被关注度，是的，在神秘的
红墙里拍摄出来的影片会带有怎样的政治、意识形态的特色呢？这和我们对朝鲜始终怀有好奇心的情形很像。这
直接使得《红高粱》系列，《小武》系列立刻就在海外得到了关注。当然我不是说这两个系列的电影不好，他们
很好！但是那种天然的被关注的情形却是独特的，难得的。今天这种关注已经没有了。
今天是实实在在的和好莱坞PK了，因为中国不再神秘，美国也不再难得一见。
《红高粱》系列和《小武》系列得奖是因为他们好，也因为他们来自曾经神秘的中国，这些电影（以《本命年》《红高粱》《阳光灿烂的日子》《小武》《十七岁的单车》《铁西区》等这些作品导演为代表的诸多电影）得了外国的奖，国人才要看看得了外国人奖项的中国电影是啥样的，于是备受关注，这在中国等同于票房的意义。《英雄》和《无极》系列是中国人像好莱坞一样的花钱（虽然没那么多，但是其豪华阔绰这架势就是号召力）使得国人倒要看看给了中国导演类似泰坦尼克一样的奢华条件，到底能把中国电影拍成啥样，或者说看看上亿的人民币到底咋花。现在这两类电影国人都看过了，但关注这些电影不是因为电影本身，而是因为得了个外国的奖，或者花了那~~么多的钱！
现在回归到电影本身了，从《疯狂的石头》为代表的商业电影开始。
现在中国电影可以不带额外的标签了，电影就是电影，《风声》就是更典型的代表，他是中国电影，他也花的不少钱，但是我们看到的是比较实在的商业电影。
这个电影的制作能说明了很多。今天太晚了，不说了。